粉彩畫最具影響力的三位功臣

愛德加·德加(Edgar Degas 1834-1917)、馬奈Édouard Manet,1832-1883)和 瑪麗·史蒂文森·卡薩特Mary Stevenson Cassatt,1844-1926)三人,是美術史上公認的促成粉彩畫再度興盛的大功臣,尤其是主帥 愛德華.德加 德加30歲前主要畫油畫,35歲後慢慢轉向粉彩畫。 他在安格爾嚴謹的素描與造型基礎上作了巨大的發展,特別是把線條與色彩巧妙地結合,以不經意的筆觸與構圖,刻意追求光色顫抖的效果,形成了獨立的品格。 他畫的粉彩畫主要有三類題材,一是芭雷舞演員生活,如《舞台》;二是歌女形象,如《咖啡廳音樂會》、《戴手套的女歌手》;三是閨房梳洗,如《浴盆》、《浴後擦身的女人》。 除此,德加還畫一些肖像和日常生活的作品,如《杜蘭特肖像》、《在婦女帽子店》等。 德加的色粉畫,比他的油畫更有魅力,色彩更飽和。 尤其到晚年,他完全沉醉於粉彩畫創作,其線條、色彩與光感的交融,達到了爐火純青的地步。

馬奈早年追隨學院派,1868年認識貝爾特·摩里索特後,促成他到戶外寫生,最後接受了外光色彩。 這時他快40歲了,他也是從這時候才開始畫粉彩畫。 他的主要貢獻:是在接受了印象派理念後,以革新的姿態進入了粉彩畫創作。 《躺在椅子上的馬奈夫人》是他的力作。 他風格單純、簡約,注重畫面氣氛的渲染,表現光色流連的色彩效果,體現了印象派的獨特手法對色粉畫藝術的巨大價值。

卡薩特是德加的學生,比德加小10歲,德加對她頗有影響。 約1880年她開始畫粉彩畫,到年屆花甲終於迎來創作的高峰期。 20世紀的最初十年,是她粉彩畫的多產年代。她畢生的創作主題是母親和孩子,如《睡眠中的嬰孩》、《母親、小女與幼子》等,都是她高峰期的傑作。 卡薩特的色粉畫作品差不多都是直接寫生的,結構準確,筆觸放縱、簡約、很有力度,色澤明淨、融和,充滿著活力,畫面特別靈動、大氣與率真。




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